0当代西方建筑设计中的极少主义表现

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　　这是为一家两代六口人设计的私人小住宅，位于冈山市冈山县的一片高密度居住区内。建筑外形为一个半透明的方盒子，里面分两层，一层平面呈“田”字形布置，四个主要房间之间的“十”字分别为浴厕和楼梯，外围是周圈二层通高的走廊；二层为整个起居空间，包括厨房和餐厅。

　　该建筑在空间上，最具有特点的就是周圈的走廊。走廊的外侧（也就是建筑的外皮）为木骨架双层半透明有机波形板，侧为木质板材。首层各房间分别向走廊开门，二层的条形木板可以沿纵向呈百叶状完全打开，起居空间与周圈走廊空间融为一体。因此家庭成员之间以及室内与室外之间的联系与隔离，完全通过这一圈走廊进行调节。半透明的膜被状表皮从檐口一直到地面，遍及整个建筑的外墙（仅仅开了少许必需的门窗洞口），建筑物没有明显的基座。

　　该住宅在建筑学上的真正意义，并不在于整个建筑的体量或比例韵律，而在于其空间。其外表半透明的膜被，围合一圈交通空间，实际上是以一种现代的手法再现典型的日本传统空间模式：周边用裱纸木框推拉门限定的走廊围绕着核心的居室。

　　5　西班牙建筑师拉斐尔。莫尼奥（RafaelMoneo）

　　莫尼奥虽然一贯以现代派简练的手法进行创作，但是直到他的库塞尔礼堂（KursaalAuditorium，1990）才可以说真正带有极少主义倾向，而且这个建筑在膜被表皮的表现上也具有突出的特点。

　　库塞尔礼堂位于西班牙的港口城市圣塞巴斯第安（SanSebastian），乌鲁米尔河（RiverUrumea）在此汇入大海。建筑主要包括一个1828座的音乐厅和一个624座的会堂，还有一些服务和辅助的设施。两个主要大空间被包含在两个不同大小和不同方向的巨大方形体量之中，构成了建筑的主体部分。

　　两个立方体的外表同样是双层玻璃的半透明结构，外侧玻璃呈凹弧面，内侧则为平玻璃。与S住宅相似的一点是，表皮的内侧同样围合了一圈交通空间，再往内才是主体的会堂和音乐厅。参观这座建筑的时候，观众在建筑的内部和周围流连徘徊，因为不管是从里侧还是从外侧看，半透明的玻璃外皮随着海边的天气变化，不停地改变着自身的色彩和光泽。在夜间，整个建筑更是通体散发着柔和而迷人的光芒。

　　库塞尔礼堂除了单体本身的表现力之外，还有一个重要的特点就是建筑的城市性。当你在城市中穿行的时候，这个新会堂总是不时跃入你的眼帘，形象优雅而令人振奋，并带有一点点神秘色彩。如果是在海面上或是在空中，整个场景则更能给人留下对这个城市的深刻印象。这一点有点类似于悉尼歌剧院，却又不像悉尼歌剧院那般自由浪漫。这可能与莫尼奥曾经为伍重工作过一段时间有一定的关系。

　　当弗兰克。盖里（FrankGerhy）以其极具动感的古根海姆美术馆（GuggenheimMuseum1997）进行独特的自我表现，并给毕尔堡（Bilbao）带来莫大荣耀的时候，库塞尔礼堂却以极其理性而冷静的巨大方体同样成为了所在城市的标志，而它的造价也仅仅是古根海姆美术馆的一小部分。它似乎在提醒人们，夸张的雕塑性建筑只适宜于城市中少数特殊的公共建筑，那种风格如果泛滥到普遍的大量性建筑，那么对于城市则是不可想像的灾难；而含蓄、理性、简洁的建筑则不仅仅适合于普通城市建筑，而且同样能胜任城市的标志性建筑。

　　通过对以上几个实例的分析，不难发现，这一类带有极少主义倾向的建筑设计具有明显的共同特征。它们都强调建筑设计的整体统一并趋向简洁，也就是将建筑造型和体量的几何抽象性极端化，并且建筑的基座部分尽量简化甚或消失；建筑空间品质趋向纯净。于是建筑的表现因素不再是体量与体量之间的组合与构成，以及由此造成的强烈的光影对比效果，建筑师内转而追求建筑其他方面的表现力，这种表现力主要存在于以下几个方面：

　　1　纯净体量的视觉冲击力。这一点跟建筑的周围环境有很大关系，一种情况周围是自然环境；另一种情况是建筑周围是体量都相对较小的旧城区。工业化大尺度的纯净几何体在这样的环境中自然引人注目。

　　2　材料的丰富表现力。主要通过多种建筑材料巧妙地组合来达到，光线在各种材料及建筑构件之间来回反射、折射，造成丰富而略带梦幻色彩的综合光效。另外，则利用半透明材料，造成整个建筑通体发光的效果。

　　3　巧妙精致的构造。除了建构本身以及其他方面表现的需要之外，有些设计常常以精巧而别致的构造本身为表现因素。这样的建筑充满细部，完全不同于后现代主义所批判的缺乏人情味的国际式方盒子。

　　4　建筑体量的纯净品质和“消失感”。主要通过现代材料的通透性和轻质性得以实现。因此这类建筑也含有一定的技术表现倾向，但是又与寻常的技术表现有明显的不同。

　　5　建筑的（膜被状）表皮。膜被状表皮具有多种表现特性，如透光性，包括室内采光要求的由外而内透光和由内而外的灯光漫射效果；还有可调节室内空气质量的通风透气性等。

　　当然，以上所介绍和分析的建成实例只是当前西方设计界中具有极少主义倾向较为典型的几个例子。在此，并非是要将它们统统贴上所谓极少主义建筑流派之类的标签，而仅仅试图分析这些建筑作品中所体现出来的建筑形态极其简约的共同特征，或者建筑师们相似的极端理性的建筑创作倾向。介绍和分析的目的，自然是为了给中国建筑界以创作上的参考和借鉴。

　　20世纪80年代以来，当各种后现代主义、解构主义建筑的理论和精美图册一起涌入中国的时候，中国建筑界的现代主义运动尚未充分发展。而且由于生产力水平相对较低，受材料技术、施工技术等客观物质条件的限制，真正理性而严谨的精品建筑比较少见。因此中国建筑界当前迫切需要的是学习西方建筑创作中理性、严谨的精神。

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